狗血也内卷看看这部墨西哥版顶楼吧冷剧

同性、乱伦、性侵、毒品、代孕、贩卖人口……

当一部剧几乎集齐了以上元素，并用令人瞠目结舌的剧情炸弹，不断轰炸观众的想象力和心理承受能力，那么几乎可以想见其被观众轮番指责的命运。

但出人意料的是，与镜头下的暴力混乱相比，这部尺度突破天际的墨西哥剧《谁杀死了莎拉》，在荧幕之外的景致就显得有些淡定从容。

即便第一集就有人死于非命，但却没有预料中的责难。面对不断冲击价值观的狗血元素，观剧声潮所给予的回音，看起来更像是一场狗血剧的内卷狂欢。甚至有观众说：“想要看狗血剧，果然还是要来西语区。”

这一切，《谁杀死了莎拉》是如何做到的呢？

从网络上的反馈来看，最初，有不少观众冲着大尺度戏码而来。但如果只为看《谁杀死了莎拉》中的激情，那就太暴殄天物了。

当我们将视线放在剧情本身，那么其最鲜明的标签，大概是“墨西哥版《顶楼》”。

这个形容并非毫无根据。围绕着上流社会聚集的赫拉宫殿，《顶楼》上演了一出出关于欲望、人性的黑色闹剧。一二季开篇分别领了盒饭的的两个女孩雪雅与露娜，成为阶级斗争的牺牲品。

《谁杀死了莎拉》的结构稍显类似。没有多余的寒暄，第一集开始，剧名中的女孩萨拉便在出海玩滑翔伞的过程中，意外坠海，当场身亡。而导致这场意外的元凶，最初被认定为她的男朋友——出身于资本家族拉兹卡诺的罗道夫。

迫于压力，哥哥阿莱克斯最终选了替罗道夫顶罪。然而原本拉兹卡诺家族承诺的种种好处却并未实现，阿莱克斯阴差阳错在监狱中度过18年。提前刑满释放出狱后，他只想搞清楚一件事——当年萨拉的坠海事件，到底是无心之过，还是有意为之。为此他展开了对拉兹卡诺一家的一系列的复仇行动，故事也由此展开。

但两者又不尽相同。在韩国许多狗血剧里，阶层都是绕不开的话题。复仇题材正暗合韩国社会埋藏的仇富情绪：富人掠夺和垄断了大量社会资源，穷人跨越阶层难上青天。

因此，《顶楼》以最大的恶意来书写权贵阶层，却恰恰迎合了韩国普通民众对于上流阶层的想象：他们住着最奢靡的豪宅，却是最没有品行、最没有教养、最没有脑子的一群人。

同样于社会阶级方面着笔的《谁杀死了莎拉》，比起三条线索同时递进、略显冗长的《顶楼》来说，则更直击社会的黑暗面。

事实上，这也是西语剧一贯的风格。

自上世纪90年代始，伴随着好莱坞的入侵，西班牙影视产业遭受巨大冲击。面对压力，西班牙影视创作者人开始寻找与好莱坞电影市场的平衡点。在此环境下悬疑、惊悚、低成本等这些元素渐渐成为西班牙影视作品的重要标签。

常被戏称“反转多到亲妈都不认识”的西班牙剧，往往不屑于血浆凶杀的惊悚戏码，而是热衷于埋藏骗人耳目的草蛇灰线。由此所形成的自成一派的影视市场文化中，不乏对政府的无情批判、对婚姻背叛的辩证讨论、对阶级矛盾的揭露反思等社会寓言。

相对而言，墨西哥剧在国内受众虽然更少，但在当下的西语世界，墨西哥是同西班牙并驾齐驱的文化强国，并且拥有西语区最大的广播电视机构特雷维萨集团，该机构也是电视剧出口的大厂。墨西哥电视剧出口市场的基本盘在拉丁美洲和美国的西班牙语人群。因此，在故事风格上，墨西哥剧与西班牙剧几乎一脉相承。

在这一前提下诞生的《谁杀死了莎拉》，自然也延续了西语剧的大胆、露骨与深刻。

剧中，莎拉之死和阿莱克斯的复仇只是个导火索，其引出的是庞大的拉兹卡诺家族背后盘根错节的阴暗之网。这个看似光鲜亮丽的家族，在主权者罗道夫父亲凯撒的残暴冷酷的对待下，每个人都各怀心思。

表面上已经继承了家族生意的罗道夫，其实仍然活在父亲的阴影下，时时刻刻想着翻身做主人；凯撒的大儿子切玛，爱上了阿莱克斯，却迫于家族压力不敢出柜；凯撒的妻子玛丽安娜，已经窥见真相一角，甚至因得知真相而内疚自残，但在利益面前却始终左右摇摆。

复仇和罪恶的漩涡，将这家人都牢牢困住，深不见底。陷得最深的，毫无疑问，一家之主凯撒。来路不正的财富、混乱的家族男女关系、人口买卖、虐待以及援交场所的盛行等等，基本都由他而起。

风光祥和下，财富引诱着贪婪、背叛和抛弃。《谁杀了莎拉》将人性的黑暗一面诠释得淋漓尽致。

一出出闹剧接连上演，至于谁杀死了莎拉，似乎也已经不再重要。

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